Свадьбы в Москве и Твери

В каком бы городе мы не проводили съемку (Тверь, Москва, Санкт-Петербург, Конаково, Вышний Волочек, Торжок, Удомля) − мы стараемся придерживаться определенной манеры. Именно о манере съемке, определенных принципах работы и хотелось бы рассказать в этой небольшой статье.

Самая главная составляющая кадра − именно молодожены. Это утверждение кажется очевидным, однако глядя на многие работы различных специалистов видится совсем иное. Часто главное действующее лицо на свадебной съемке − сам фотограф или оператор, его неуемное эго, его сомнительные представления об искусстве, ракурсах, обработке, цветовом решении. Конечно, сфера нашей деятельности, сложно регулируется какими − либо ТО или ГОСТами. Однако требования все же есть. Модные нынче приемы композиционно обрезать моделям головы, делать мертвецки бледный тон кожи, работать со светом так, что бы лиц совсем не было видно и т.п. все же допустимо, если... Если уровень мастерства фотографа и оператора позволяют делать это по-настоящему уместным.

Однако, как мы часто видим, подобные примеры нелепо скопированы и использованы не к месту. Так действительно проще − снимки из ЗАГСа или подъезда можно не исправлять по цвету, технический брак − непроработанное небо можно просто затемнить с углов темным виньетированием, пересвеченный или недоэкспонированный кадр становиться авторской задумкой и так далее до бесконечности. Безусловно, здесь есть место для дискуссии о манере: документальный репортаж, техническая съемка событий или главное - эмоции и настроение, а может быть откровенный свадебный гламур? Любая манера допустима, по-настоящему талантливый автор совместит в одной съемке все - и репортаж и постановки, и документалистику и гламур, и безупречное качество и эмоции. Поэтому опыт, творческий уровень, понимание, что в любом кадре важно наличие точки черного, точки белого, баланс, верная передача тона кожи, достойная резкость, проработка деталей в светах и тенях будут не лишними. У наших специалистов это отработанно на уровне рефлекса и они могут себе позволить сосредоточиться на эмоциональной составляющей мероприятия − остальное дело техники.

Следуя современным свадебным тенденциям, простите, мы не делаем фотографии жениха и невесты на ладошках, супругов в сердце, образованном руками свидетелей, «клонирование» молодоженов в кадре, игры с нарисованными тенями, как подруги невесты тянутся к букету и тому подобного. Такие снимки были едва ли не единственным разнообразием в свадебной фотографии и видеосъемке в условиях отсутствия съемочной культуры как таковой и отсутствии редакторов изображений. Все это могло быть актуальным лет 30-50 назад. Сейчас же подобные вещи воспринимаются однозначно как китч и пошлость.

Так же мы бы не рекомендовали посещать танк, пушку, поляну невест и иные места былой боевой свадебной славы. В каждом городе есть либо прекрасные исторические места, либо современные эффектные сооружения куда более подходящие к тематике свадьбы, чем пушка. Несмотря даже на явно положительную ассоциацию с градусом ее ствола.

Ладья Афанасия Никитина, Обелиск, Кремль, Медный всадник, Борисо-Глебский монастырь и многие другие достопримечательности России сами по себе вполне могут быть интересными. Однако задача свадебных специалистов не повторять традиционные туристические снимки людей, правда в более пышных нарядах. Цель свадебного фотографа и оператора - чувства и эмоции, где достопримечательности должны стать уместными им декорациями. Примитивные снимки с напряженными лицами, смотрящими в кадр на фоне монумента − не наш метод. На многих кадрах вы легко узнаете место съемки, а порой и будете восхищены как интересно могут выглядеть традиционные места свадебной прогулки, вновь увиденные нашими специалистами.

Несколько слов о смене планов и ракурсах. Как правило все основные этапы свадебной съемки предоставляют фотографу и оператору сменить несколько точек съемки и запечатлеть события в несколько планов. Совершенно недопустимо снимать всю свадьбу только общими планами − ростовыми портретами. Мы придерживаемся мнения, что снимать надо максимально интенсивно и разнообразно. Общий план в рост, погрудный портрет, крупные планы лиц с влюбленным взглядом, обращенный к своей второй половинке, руки − важно абсолютно все. Монументальные нижние ракурсы, комичный взгляд сверху, съемка с вытянутых рук в условиях тесного помещения, телеобъектив в репортаже на прогулке и банкете − допустимо все, если работа выполняется технически грамотно и со вкусом.

Обработка. Часто нерадивые фотографы и операторы совсем или почти совсем не обрабатывают свои съемки. Порой это выдается ими даже как некий плюс − сжатые сроки. А иногда это мотивируется тем, что если хорошо снять, то и обрабатывать не надо. Заказчик должен знать − это полная чушь. Современные требования к качеству сдаваемого фото и видеоматериала очень высоки и не допускают подобного мнения. Мы легко докажем это на примерах. Экспозиция и баланс белого любой, даже самой дорогой видеокамеры и фотоаппарата, будет немного ошибаться в условиях репортажа. Кто-то случайно махнет рукой и подпортит кадр с мгновением, которому уже не суждено повториться. Порыв ветра или ненужная фраза, записана на видео. Кто-то толкнет оператора под локоть в условиях тесного подъезда на выкупе (или подобное провернут желчные и вечно неадекватные работники ЗАГСа) - причин для небольших технических ошибок предостаточно. Но они не фатальны и легко устраняются обработкой. Дело еще и в том, что даже безупречно снятый материал требует обработки. Таковы современные требования. Немного повысить насыщенность, резкость и контраст, улучшить тон кожи, сгладить возможные шумы - это не будет лишним. Именно поэтому мы непременно обрабатываем все свои фотосъемки в три этапа, а по видеосъемке делается тщательный монтаж. Хотелось бы так же отметить, что и цвето-тональная обработка видеосъемки возможна, однако это менее эффективно. Особенно в DV качестве − разрешение видео кадра не позволяет значительно его изменять. А вот с видеосъемкой высокого разрешения подобные вещи вполне допустимы.

Роман Какоткин